如何從構(gòu)圖突破攝影瓶頸
導(dǎo)語(yǔ)：相機(jī)與攝影在走上面向大眾化的路后，我們可以從攝影相關(guān)叢書(shū)的主題一窺現(xiàn)在大眾最關(guān)注的攝影焦點(diǎn)所在。綜觀(guān)各大網(wǎng)路書(shū)局與實(shí)體店面，我們用關(guān)鍵字「攝影」下去搜索，可以大約把當(dāng)前臺(tái)灣市場(chǎng)上攝影類(lèi)目的書(shū)籍分成：構(gòu)圖類(lèi)、器材操作類(lèi)、攝影知識(shí)類(lèi)、閃光燈技巧類(lèi)、模特兒寫(xiě)真、影像后制、以及各類(lèi)主題專(zhuān)書(shū)(風(fēng)景、商業(yè)攝影、人物等)。
不過(guò)還有更多的是，一本書(shū)包辦到好，分章別類(lèi)從硬知識(shí)到活技巧都沾一點(diǎn)邊的綜合類(lèi)攝影書(shū)籍。
而不管是哪類(lèi)的書(shū)，幾乎都一定會(huì)談到所謂的「構(gòu)圖」。在Harald Mante的《攝影構(gòu)圖與色彩設(shè)計(jì)》一書(shū)中，開(kāi)宗明義的說(shuō)了：「沒(méi)有經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的照片，無(wú)法傳達(dá)內(nèi)容。」該書(shū)從點(diǎn)、線(xiàn)、面與色彩等四個(gè)層面分析影像如何構(gòu)圖──更精確的說(shuō)，如何設(shè)計(jì)影像?
Harald Mante認(rèn)為，好的構(gòu)圖應(yīng)該要突顯出而非削弱照片的訊息。構(gòu)圖例來(lái)是攝影師相互之間熱切關(guān)心的問(wèn)題，并且也建立了許多構(gòu)圖類(lèi)型的典范──歷久彌新但也陳腔濫調(diào)。本篇文章并不是要教大家構(gòu)圖的技巧，而是稍稍討論一下當(dāng)前攝影消費(fèi)大眾對(duì)「構(gòu)圖」不能說(shuō)錯(cuò)，卻略顯粗糙的認(rèn)知。
最普遍的構(gòu)圖典范是「三分法」，又稱(chēng)井字構(gòu)圖法、九宮格構(gòu)圖法。構(gòu)圖方法是將視框等分作九宮格，并把攝影的主體放置在分隔線(xiàn)的交會(huì)點(diǎn)上。
這種構(gòu)圖法衍生自黃金比例構(gòu)圖法，可以有效增加畫(huà)面的活潑程度，而不會(huì)流于證件照式的死氣與呆版。透過(guò)將主體從中間挪移，可以增加觀(guān)者的視覺(jué)動(dòng)線(xiàn)，并且同時(shí)鋪陳背景與暗示視框之外的事件。
而許多的構(gòu)圖法都是以三分法為基點(diǎn)來(lái)發(fā)展，產(chǎn)出了許多名目的構(gòu)圖法：包括曲線(xiàn)構(gòu)圖法、聚焦構(gòu)圖法、對(duì)比并置構(gòu)圖法、螺旋構(gòu)圖法等等。
然而追根究柢，這種對(duì)于「主體該擺在視框的哪個(gè)位置」的構(gòu)圖法，僅止于對(duì)構(gòu)圖的表面認(rèn)知，僅從字面上解讀構(gòu)圖的意思。所有的構(gòu)圖法都來(lái)自點(diǎn)、線(xiàn)、面與色彩的鋪陳，這與傳統(tǒng)的繪畫(huà)自始相同。然而攝影與繪畫(huà)不同之所在，在于兩者的審美角度有所不同。
你認(rèn)為的「構(gòu)圖」是什么?我們是如何看待攝影作品的?一張作品被認(rèn)為好的因素有哪些?為什么每本攝影書(shū)都要談構(gòu)圖，構(gòu)圖如何幫助我們拍出好照片?這些問(wèn)題都是關(guān)于攝影的核心思考，不解決這些問(wèn)題，我們就難以突破我們攝影創(chuàng)作的瓶頸。
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