微距如何拍出不一樣的生態攝影
導語：什么是生態攝影?關于這個問題，不同的人心中有不同的答案。但通常來講，生態就是指一切生物的生存狀態，以及它們之間和它與環境之間環環相扣的關系，而生態攝影就是：為表現生物與環境或生物與生物之間的關系而進行的攝影。
一、經驗感悟
初識生態
身邊一些攝影師朋友知道我，大多是因為人像攝影。其實我還有個小愛好，就是拿著微距鏡頭拍昆蟲，這是2013年就已經開始的事情了。回想起來，三年級的時候在《科學畫報》上看到顯微鏡的廣告，就讓家長幫郵購了一個，想不到那份對微小事物的熱衷，會在多年后的攝影上互文對應起來。
剛剛拍微距的時候，總喜歡將機身的飽和度和對比度調到最高，后期也不忘增加飽和度和對比度，因為這樣會顯得更有立體感、更銳。
觀念轉變
后來，我漸漸地發現，這樣做確實讓昆蟲片看著“更像昆蟲片”了，或者說讓昆蟲片更像生物教程的插圖了。然而，讓事物更像事物本身，似乎并不是攝影應該全權負責的職能，因為我們不是國家地理雜志的攝影師，也不是生物老師。直到有一天，我發現我的微距昆蟲片少了“人的介入”。這里說的“人的介入”并不是像那群喪心病狂的“印度攝影師”那樣用繩子、鋼絲、膠水等固定動物然后“抓拍”出各種驚艷的瞬間，而是試圖以昆蟲片作為一種表意的媒介。
(根據百度百科的描述，跳蛛是唯一一種視力與人類比肩的蜘蛛。所以你用鏡頭對著它的時候，它很可能就好奇地瞪著你。)
某個意義上說，是為自己創造一個“看圖作文”的機會。但我不希望這個“圖”是平淡無奇的，我開始追求照片捕捉到昆蟲比較自然、驚艷、生猛的瞬間，或者昆蟲與環境安靜地融為一體的意境。
新的態度
這讓我想起了歐洲16世紀的文藝復興，破除迂腐的神權統治，重新確立人的位置。一時之間，公眾的精神空間里，“神格”開始祛魅，“人格”開始復蘇。而我如今對昆蟲片的態度，有點像遵循著文藝復興的思路，不再苛刻地遵循某種律令如何還原昆蟲本身，而是試圖探討如何通過昆蟲片表達自己的觀念。
而用精修后的靜態照片則表達“它可以是怎樣的”，從而實現一種視覺上的張力。
接下來，我詳細談談拍動態微距昆蟲片的一些心得。
二、怎么找蟲子，找怎樣的蟲子
根據我的拍攝經歷，氣溫低于15°C的話，蟲子就相對少了。20°C左右的氣溫，如果陰天吹北風，蟲子也不見得會很多，但如果是出太陽，那么可以放心去找蟲子了。有幾個情況是我認為最理想的：
(1)潮濕而溫暖的陰天。這時候光線雖然不是很好，但像蝽、瓢蟲和一些小甲蟲都會在這時候出現。蜜蜂和蝴蝶就不要奢望了。
(2)春末夏初的花開季。晴天的時候，花蕊大的花朵上往往停著幾只蜜蜂，它們會忙著采蜜，你隨便拍。其余的昆蟲也大規模爆發。不過我個人更喜歡雨過天晴之后的環境，因為這時候不少蟲子都沾著水珠，或者周圍有水珠，自帶文藝范兒。值得一提的是，夏天下大雨前非常悶熱的一段時間，蟲子普遍都會躲起來，雨后再出來。
(3)如果是嶺南一帶，秋天也照樣可以拍微距。秋天的昆蟲種類沒夏天多，但數量也是可觀的。
上述論斷都是我根據自己這些年的微距拍攝經驗總結的。我并不是昆蟲學專業的，以上的描述從嚴格的昆蟲學角度講必然存在不嚴謹的地方，歡迎相關人士進行科普教育。
雖然我用的是尼康D4，但我的微距動圖并不是一些朋友猜測的那樣用每秒11張連拍拼成GIF的。我的策略是拍視頻后轉成GIF。因此，找到蟲子后，我們要辨別怎樣的情況適合拍視頻：
(1)蟲子在動。風平浪靜，只呆在原地一動不動的就不要拍視頻了，幾秒下來畫面一動不動，就失去了GIF的意義。
(2)蟲子可以不動，但要有動的參照系。就好比一只甲蟲一動不動地抱著一棵草，但風一吹過，草就動起來了。這樣的情況也可以做成GIF。
(3)選擇蟲子警覺性比較低的時候。要慢慢地靠近它們，呼吸頻率和幅度調整好，不要呼出太強的氣流，也不要因為步伐太大產生過大的震動。要知道，很多昆蟲是通過氣味、氣流變化和震動來感應周圍事物的，而非視力。如果一只昆蟲呆在原地很久，它可能就相對平靜了，可以慢慢靠近;如果昆蟲在覓食或嘿嘿嘿(我需要一包去污粉)，這時候是它們比較忘我的時候，也是拍視頻的大好時機。
三、錄制過程
玩過微距鏡頭的朋友都知道，這玩意放大倍率厲害，稍微抖動一點，就糊掉了。我每次拍微距都是手持的，以為我不愿意以犧牲機動性的代價來換取更有利的快門速度和小光圈。在這樣的前提下，你的重心很重要，四肢的支撐點也很重要：
(1)錄制的過程，盡量憋住氣不要呼吸，減少抖動。反正也就幾秒的事情，會游泳的人毫無壓力。
(2)雙手盡量不要懸空，手肘盡量靠著樹干、欄桿或肋骨。
(3)蹲在地上的時候，膝蓋幾乎可以成為你的半個獨腳架。手肘加膝蓋，穩定性妥妥的。
(4)微距狀態下，盡量手動對焦，因為這時候自動對焦真的非常不靠譜。
(5)拍照片可以裁剪，而視頻的話，即便裁剪了，畫面也很容易慘不忍睹。所以，這個時候往往要求你盡量靠近蟲子拍。
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