人像的攝影技巧
今天與愛(ài)好攝影的朋友分享臺(tái)灣攝影師Nova的人像用燈心得，希望對(duì)大家的人像攝影有所幫助和提高。更多相關(guān)信息請(qǐng)關(guān)注相關(guān)欄目！
如果說(shuō)「細(xì)節(jié)」兩個(gè)字是 Nova 決心跨入閃燈領(lǐng)域的基石，那么「閃燈只是你的另一顆太陽(yáng)」這句話，便是他對(duì)用燈拍攝看法改變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在開(kāi)始使用閃燈之前， Nova 也和多數(shù)人一樣，對(duì)這些器材抱持著敬而遠(yuǎn)之的心態(tài)，只因?yàn)榕某龅男Ч皖A(yù)想差距過(guò)大，這初次不愉快經(jīng)驗(yàn)，讓他對(duì)用閃燈拍攝有種無(wú)形的抗拒。那他將會(huì)如何克服這些困難逐漸掌握閃光燈技巧呢?讓我們來(lái)看看吧~。
用燈歷程
雖然我接觸攝影已約有六、七年的時(shí)間，但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，是從今年才開(kāi)始大量使用閃燈拍攝。其實(shí)和大部份的攝影玩家一樣，當(dāng)尚未正式使用閃光燈之前，在我的觀念里一直都認(rèn)為，燈，不過(guò)是個(gè)補(bǔ)光的工具而已，直到有次參加了Alex老師的一場(chǎng)講座，便從此改變了我對(duì)于用燈的觀念。他說(shuō)：「閃燈，只是你的另一顆太陽(yáng)」，這句話不僅帶給我很大的啟發(fā)，也讓我對(duì)往后的用燈觀念和想法有著不小的助益。就如前面所提到，以前我一直認(rèn)為閃燈只是作為補(bǔ)光的用途，那時(shí)「創(chuàng)造性」三個(gè)字離我還很遙遠(yuǎn)，也是因?yàn)锳lex老師的那句話，讓我開(kāi)始思考用閃燈進(jìn)行創(chuàng)作的可能性。 除此之外，在今年年初參加的一場(chǎng)分享會(huì)上，有幸見(jiàn)到張馬克老師分享了一張他的作品，也帶給我不小的震撼!原因在于該張作品用燈用得相當(dāng)自然，若非經(jīng)他說(shuō)明，否則根本看不出有打光的痕跡，那時(shí)我才恍然大悟，原來(lái)閃燈可以用到這等境界。接觸了閃燈后才發(fā)現(xiàn)那是一個(gè)全新的世界，雖然起步就象是從零開(kāi)始，但是漸漸就會(huì)體會(huì)到作品質(zhì)感上的不同。
接觸了閃燈后才發(fā)現(xiàn)那是一個(gè)全新的世界，雖然起步就象是從零開(kāi)始，但是漸漸就會(huì)體會(huì)到作品質(zhì)感上的不同。
由單燈到多燈的轉(zhuǎn)變
單燈雖然有單燈的好處，但在有些場(chǎng)景或是創(chuàng)作需求，就必須使用多盞閃燈來(lái)達(dá)到拍攝目的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，多了一顆燈，又是另外一個(gè)世界，和只有一顆燈的拍法是不一樣的，特別是開(kāi)始有了「光比」的問(wèn)題，主燈與副燈之間的光比要如何搭配，完全取決于你想要呈現(xiàn)的畫(huà)面氛圍和細(xì)節(jié)，這些都是需要時(shí)間與經(jīng)驗(yàn)的累積。再者，當(dāng)開(kāi)始使用多燈拍攝后，會(huì)發(fā)現(xiàn)不僅創(chuàng)作的自由度更高了，也更容易拍出符合自己當(dāng)初預(yù)想的作品，這都是以前只用自然光，或是只用一顆閃燈拍攝所無(wú)法比擬的。 而且拍到后來(lái)更會(huì)發(fā)現(xiàn)，多燈的玩法雖然太多且雜，但其實(shí)最大的問(wèn)題不在于閃燈本身，反而燈頭配件才是重點(diǎn)所在。燈，它只是個(gè)發(fā)光體，如何妥善控制光線的方向與范圍大小，才是用燈的真正訣竅。例如我不想讓光的范圍太大時(shí)，就該必須使用蜂巢罩;要打出柔和的大面積光線，就需要柔光罩的輔助;想在室內(nèi)營(yíng)造出暖陽(yáng)灑入的氛圍，則可加上黃色濾色片。 又或者每次面對(duì)不同場(chǎng)景或拍攝主題時(shí)，燈與燈的擺放位置、出力大小及配件運(yùn)用等，都要設(shè)法從中去觀察學(xué)習(xí)，并找機(jī)會(huì)親自操作與拍攝，這些know-how才會(huì)變成自己的。
因?yàn)殚W燈的出力遠(yuǎn)不如外拍燈，但是團(tuán)結(jié)就是力量，只要將它們妥善結(jié)合在一起，一樣能夠?qū)箍蓯旱奶?yáng)!
外拍燈與閃光燈的選擇
雖說(shuō)外拍燈的出力遠(yuǎn)大過(guò)外接閃燈，加上價(jià)位可能比原廠的頂級(jí)閃燈還要親民，的確也受到部份玩家的青睞，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，其實(shí)輕便和機(jī)動(dòng)才是我用燈最主要的考量。外拍燈無(wú)論再怎么輕巧，還是有一定的體積和重量，不僅移動(dòng)上會(huì)較不方便，且若碰到天候不佳的情況時(shí)，又得擔(dān)心受損的可能，如此一來(lái)拍攝的自由度便會(huì)受到限制。 因此我試著在妥協(xié)中找出一個(gè)平衡點(diǎn)，于是閃燈便是最符合我需求的選擇，因?yàn)樗兄p便及高機(jī)動(dòng)性的優(yōu)點(diǎn)，雖然最大出力不及外拍燈，但只要將多顆閃燈結(jié)集在一起變成一個(gè)強(qiáng)力光源，也能達(dá)到一盞外拍燈類(lèi)似的壓光效果，這也是為什么我會(huì)購(gòu)買(mǎi)4in1燈架的主要原因。
很多時(shí)候打燈的參考源自于太陽(yáng)，這是人類(lèi)的習(xí)慣也是大自然的作法，所以創(chuàng)造光線容易，但如何打得毫無(wú)痕跡便是考驗(yàn)拍攝者的功力。
心得總結(jié)
無(wú)論是對(duì)人像創(chuàng)作或是商品拍攝而言，燈其實(shí)都是把雙面刃，燈用得好與不好，直接影響到作品的質(zhì)感、細(xì)節(jié)和氛圍。就如同前面所述，燈，不只是補(bǔ)光的作用而已，它還可以具創(chuàng)造性的功能，其實(shí)很多玩家都有個(gè)錯(cuò)誤的觀念，認(rèn)為作品的氣氛用后制來(lái)處理就好，在前期作業(yè)是不重要的一環(huán)。但其實(shí)正好相反，情境不該只是用后制來(lái)營(yíng)造，而是需要靠現(xiàn)場(chǎng)打光來(lái)決定想要的色溫與氛圍，這樣拍出來(lái)的作品才會(huì)符合心目中預(yù)設(shè)的想法，后制只是再進(jìn)行微調(diào)與修飾，以彌補(bǔ)因現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境或器材先天上限制所造成的影響。 一張讓眾人說(shuō)「哇!好棒」的照片，里頭呈現(xiàn)的不只是細(xì)節(jié)而已，其實(shí)還隱藏了許多技術(shù)層面的成份，而這些東西并不是只有上課或看書(shū)就能學(xué)會(huì)。用燈真的是一門(mén)學(xué)問(wèn)，唯有親自去操作、動(dòng)手拍，才會(huì)知道何謂細(xì)節(jié)，何謂美感，也才知道這世界有多大。
燈可以平衡色溫也能創(chuàng)造氣氛，要如何呈現(xiàn)你心中的畫(huà)面需要身體力行，實(shí)作經(jīng)驗(yàn)并不是只靠書(shū)本或是上課就可以擁有的。
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