風(fēng)景攝影入門(mén)技巧有哪些
風(fēng)光攝影的構(gòu)圖主要在于畫(huà)面形式感上：將景物抽象成點(diǎn)線面，從中尋找規(guī)律，便能組成具有形式美感的畫(huà)面。我們能在生活中發(fā)現(xiàn)各式各樣的幾何形狀：正方形、圓形、心形等，都是構(gòu)圖的好幫手。那么風(fēng)光攝影的技巧有哪些呢?下面小編為大家整理了風(fēng)光攝影的入門(mén)技巧，希望能對(duì)大家有所幫助!
一、參數(shù)設(shè)定
風(fēng)光攝影要求細(xì)膩的畫(huà)質(zhì)，故應(yīng)盡量將感光度設(shè)為100，以獲得最細(xì)膩的成像(ISO 50屬于擴(kuò)展感光度，其成像細(xì)膩度與ISO 100相比并沒(méi)有明顯差別，主要用于控制曝光)。在微光環(huán)境下，若對(duì)曝光時(shí)間有要求，而須使用較快的快門(mén)速度，也可以適當(dāng)提高感光度，但最好不要超過(guò)ISO 500。盡管Canon EOS 5D Mark III抗噪性能極佳，但由于風(fēng)光攝影對(duì)影像品質(zhì)的要求極為嚴(yán)苛，因此使用較低感光度是必備的要求。
風(fēng)光攝影的景深愈大愈好，同時(shí)又要維持夠高的解析度，因此最佳光圈設(shè)定應(yīng)該在F 8到F 13，視拍攝距離和場(chǎng)景縱深情況而定。拍攝時(shí)將焦點(diǎn)放在無(wú)窮遠(yuǎn)或接近無(wú)窮遠(yuǎn)的位置，可以獲得最佳效果。拍攝完成后記得重播照片，將照片放大查看，檢查焦點(diǎn)和景深，以及時(shí)調(diào)整光圈和快門(mén)，獲得最清晰的影像。
以Canon EOS 5D Mark III為例進(jìn)行詳細(xì)解釋一下，Canon EOS 5D Mark III的衍射極限光圈在F 10左右，也就是說(shuō)，由于小光圈衍射效應(yīng)的影響，光圈小于F 10之后，鏡頭解析度開(kāi)始下降，無(wú)法滿(mǎn)足Canon EOS 5D Mark III的高畫(huà)素要求;結(jié)果就是畫(huà)面整體解析度緩慢下降，光圈越小，分辨率下降越明顯，到F 22以下時(shí)，畫(huà)質(zhì)已近乎不可用。
二、鏡頭推薦和器材使用
傳統(tǒng)的風(fēng)光攝影以廣角和中焦鏡頭為主，長(zhǎng)焦鏡頭的使用較少。在變焦與定焦的選擇當(dāng)中，由于兩者在f/10以下小光圈的成像差距并不明顯，而風(fēng)光攝影對(duì)精確構(gòu)圖的要求更高，因此多以變焦鏡頭為主。
1、推薦鏡頭(以Canon為例)
廣角變焦鏡頭 :EF 16-35mm F2.8L USM、EF 17-40mm F4L USM
標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭 :EF 24-70mm F2.8L USM、EF 24-105mm F4L IS USM
長(zhǎng)焦變焦鏡頭 : EF 70-200mm F2.8L IS USM II、EF 70-200mm F4L IS USM
2、中灰漸變鏡
可以在日出日落等光線反差較大的場(chǎng)景中壓暗天空，使兩者均能正確曝光，其自然的效果也是HDR或數(shù)位后制難以模擬的。
3、中灰密度鏡
也稱(chēng)減光鏡，可在不改變光圈的情況下減少鏡頭進(jìn)光量。中灰密度鏡常用于長(zhǎng)曝光拍攝中，可以營(yíng)造出很夢(mèng)幻的畫(huà)面效果。
4、三腳架的使用
無(wú)腳架，無(wú)風(fēng)景。風(fēng)光攝影和三腳架是相伴相生的，風(fēng)光攝影要求極致的解像清晰度和超大的景深，而這只有使用三腳架才能做到。雖然會(huì)對(duì)機(jī)動(dòng)性造成一定影響，但權(quán)衡起來(lái)還是非常值得的。使用注意事項(xiàng)如下:務(wù)必將支架和云臺(tái)鎖緊;使用快門(mén)線或自拍模式拍攝，減少手震的可能性;使用防震鏡頭搭配三腳架拍攝時(shí)，應(yīng)將防震功能關(guān)閉，才能獲得更清晰的畫(huà)面;不能將相機(jī)放在云臺(tái)上，然后扛著三腳架走，容易造成云臺(tái)損壞和相機(jī)跌落。
三、光線的選擇
晨昏時(shí)的陽(yáng)光有溫暖的色調(diào)和柔和的光感，較低光線角度也容易形成明暗反差，最適合風(fēng)光攝影。因此，拍攝風(fēng)景得要「起早摸黑」，在太陽(yáng)升起前就位，在太陽(yáng)下山后也要堅(jiān)守，一直到暮色的最后一寸光線消失為止，以掌握日出日落前后這風(fēng)光攝影最佳拍攝時(shí)段。
其次，要注意局部光的應(yīng)用。讓畫(huà)面中僅有局部區(qū)域被光打亮，其它部分則處于陰影當(dāng)中，這樣的局部光能營(yíng)造戲劇效果，使作品煥發(fā)與眾不同的生命力。
陰天的漫射光并不適合風(fēng)景拍攝。過(guò)于均勻的漫射光會(huì)使照片看起來(lái)平淡無(wú)奇、乏善可陳。但也有例外，霧天和雪天就是很好的例子。霧天的可見(jiàn)度大幅降低，空氣透視增強(qiáng)，更容易形成空間層次感;雪天常常一片 純白，沒(méi)有色彩和層次可言，但其魅力依然無(wú)可阻擋。不過(guò)這是特例，多數(shù)情況下，晴天仍是風(fēng)光攝影的最佳選擇，許多優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品均為晴天拍攝便是很好的證明。
四、構(gòu)圖的應(yīng)用
1、線形構(gòu)圖
細(xì)心觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中充滿(mǎn)各種線型關(guān)系：垂直的樹(shù)、水平的湖面、延伸的路面、遠(yuǎn)處群山起伏的輪廓…都是自然中優(yōu)美的線條造型。
不同的線放在一起，便形成更豐富的組合，也就有了各式各樣的線形構(gòu)圖：對(duì)角線、S形、垂直線、水平線、放射狀構(gòu)圖等。從空間透視關(guān)系來(lái)看，兩條平行延伸向遠(yuǎn)方的直線最終會(huì)匯合在一起，這種線形便有了視覺(jué)牽引的作用;這也是線形構(gòu)圖里常用的方式。
總結(jié)出這些常用的構(gòu)圖規(guī)律后，就可以在觀察和拍攝中妥善運(yùn)用;對(duì)于較不明顯或組合度較高的線型組合，也能更快做出分辨取舍，獲得良好構(gòu)圖。因此，基本功的訓(xùn)練非常重要。
2、對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖
與線型構(gòu)圖一樣，對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖也是自然界中較為明顯的規(guī)律，通常能在有湖的地方或建筑上發(fā)現(xiàn)它。寧?kù)o的湖面映出高山和天空，這時(shí)同時(shí)攝入景物和倒影，就可以在畫(huà)面上形成獨(dú)特的對(duì)稱(chēng)形式，使構(gòu)圖更豐富的同 時(shí)，也能使畫(huà)面更嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。
3、分散式構(gòu)圖
分散式構(gòu)圖是一種「沒(méi)有構(gòu)圖的構(gòu)圖」，側(cè)重于從一堆沒(méi)有明顯規(guī)律的散點(diǎn)中挖掘出隱含的幾何關(guān)系或內(nèi)在聯(lián)系，使畫(huà)面看起來(lái)井然有序而不至于雜亂，從而使整個(gè)畫(huà)面構(gòu)成一個(gè)完整的整體。
4、幾何形構(gòu)圖
除了存在于自然界且較為明顯構(gòu)圖規(guī)律，我們也可以挖掘出自然界中所沒(méi)有的構(gòu)圖規(guī)則。
5、三角形構(gòu)圖法
將景物中三個(gè)較顯要的物體置于畫(huà)面中呈三角形，可以使人自然產(chǎn)生一種穩(wěn)定感，「穩(wěn)定」是三角形構(gòu)圖最大的特征。
6、框式構(gòu)圖法
利用前景作為畫(huà)框，將景物置于框中，可打破一般的觀察方式，使畫(huà)面形式更富于變化，前后景的搭配也使得畫(huà)面更富有層次感。有些場(chǎng)景的「畫(huà)框」本身也有豐富訊息，例如園林里設(shè)計(jì)精美的鏤空窗;這種特別的前景能充分豐富畫(huà)面內(nèi)容并深化主題，也是風(fēng)光攝影里的常用手段?？蚴綐?gòu)圖也可以有其他變化，例如多框式構(gòu)圖，前景的多格畫(huà)框?qū)⒕拔飫澐殖稍S多小畫(huà)面，各自獨(dú)立又相映成趣，也不失為美妙的構(gòu)圖。
7、組合式構(gòu)圖
實(shí)際拍攝中，我們往往會(huì)遇到一些較為復(fù)雜的場(chǎng)景，不能簡(jiǎn)單運(yùn)用上述構(gòu)圖法，這時(shí)候就需要活用構(gòu)圖法則，創(chuàng)造出屬于自己的特有構(gòu)圖。譬如路旁筆直的路燈必然伴隨著兩條牽引線，這就是垂直線構(gòu)圖和牽引線構(gòu)圖的綜合運(yùn)用;天空中有許多電線和小鳥(niǎo)，是點(diǎn)構(gòu)圖和線構(gòu)圖的綜合運(yùn)用。風(fēng)景拍攝的構(gòu)圖原則，就是因地制宜、細(xì)心發(fā)現(xiàn);與自然交流，了解自然中存在的規(guī)律，并悉心表現(xiàn)這種規(guī)律和美感，就能得到屬于自己獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)光攝影作品。
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