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什么是數碼相機等效焦距詳解

時間：2022-04-05 17:22:20 數碼

什么是數碼相機等效焦距詳解

　　什么是數碼相機等效焦距

　　數碼相機鏡頭的焦距總是以135相機的鏡頭作為參照物的，主要原因是因為135相機普及得最廣泛，文章對它的介紹也最多，人們對它了解的程度也最大。相機的鏡頭焦距是衡量鏡頭所拍攝范圍的一個重要參量，不同焦距的鏡頭適應不同的拍攝需要。固定焦距的鏡頭一般分為廣角鏡頭、標準鏡頭和遠攝鏡頭。

什么是數碼相機等效焦距詳解

　　標準鏡頭是指焦距大約等于感光面(底片，CCD或CMOS) 的對角線長度的鏡頭。其“看”(拍攝)對象的視角和人眼的視角(當然不能把人眼的余光也考慮進去)非常相近。對135相機而言，其感光面尺寸為36×24mm，對角線長度為43mm。因此43mm左右焦距的鏡頭就是標準鏡頭，習慣上取50mm左右的鏡頭為標準鏡頭。對120中幅相機，其感光面尺寸有三種：45×60mm、60×60mm和90×60mm，因此其標準鏡頭的焦距范圍為75～110mm。焦距小于標準鏡頭的稱廣角鏡頭，而大于標準鏡頭的稱遠攝鏡頭。50mm標準鏡頭的視角(感光面對角線兩端點到鏡頭中心的連線所成的角度)為47度，顯然廣角鏡頭的視角比標準鏡頭的大，能拍攝更大的范圍，遠攝鏡頭的視角比標準鏡頭的小，拍攝的范圍也小。一個簡單的法則就是，焦距越大視角越小，焦距越小視角越大。

　　數碼相機由于其感光面(CCD或CMOS)的尺寸是隨相機不同而不同(135相機的感光面是固定不變的)。僅以相機鏡頭的真實焦距是難以比較不同相機的拍攝范圍的，所以都換算到等價的135相機的鏡頭焦距，然后才進行比較。到目前為止，除了Canon EOS-1Ds、Kodak DCS 14n和Contax N DIGITAL三款相機和135相機有相同的感光面積外，其余的都比135相機的小，因此這三款相機鏡頭的焦距和135相機的鏡頭焦距是沒有區別的。

　　換算焦距分為兩類，一類是針對感光面尺寸的長寬比例為3：2，也就是與135相機的感光面的長寬比例相同的數碼相機。這一類相機都是一些單反可交換鏡頭的相機(除了Canon EOS 300D外，基本上都是專業相機) 。另一類是針對感光面尺寸的長寬比例為4：3，和計算機顯示器屏幕長寬比例相同的數碼相機。這類相機大部份是民用相機(也有極少數是單反的專業相機，比如Olympus E-1)。

　　對第一類數碼相機，盡管它們都使用135相機的鏡頭，但視角是不一樣的。怎樣把它們的鏡頭焦距換算成等效焦距呢？依據是兩者的對角線視角必須相等。設f是等效的鏡頭焦距(單位：mm)，f1是數碼相機鏡頭的真實焦距(單位：mm)，d1是數碼相機感光面對角線的長度(單位：mm)，由三角形的相似性質不難得到

　　即

　　其中

　　稱為鏡頭因子

　　例如Nikon D1x的CCD尺寸為23.7×15.6mm，則d1=28.37mm，α=1.5，因此如果相機用一個17～35mm的變焦鏡頭，其等效的135相機鏡頭是25.5～52.5mm的變焦鏡頭。前者對135相機來說是一個從超廣角到一般廣角的變焦鏡頭，適應的拍攝范圍相當地廣，后者是一個普通廣角到標準鏡頭的變焦鏡頭，適應的拍攝范圍要小得多得多。因此這種17～35mm的變焦鏡頭用在這里真有點浪費，為此Nikon公司專門為其專業數碼相機設計了一個焦距為12～24mm的變焦鏡頭。此鏡頭用在這里，其等效焦距為18～36mm。

　　對第二類數碼相機，由于其感光面的長寬比例和135相機的不一樣，所以相機制造商用以換算成等效的135相機鏡頭焦距的方法也有所不同。一般有兩種換算法：

　　1、對角線視角相等的換算法：由前面的敘述可知

　　2、感光面的水平線視角(過感光面中點的水平線的兩個端點和鏡頭中心點的連線所成的角)相等的換算法：由三角形的相似性質同樣可以得到：

　　顯然按第一種換算得到的等效焦距f的值要小些，即視角要大些，但差不了太多。例如Nikon coolpix 5700 其CCD的感光面尺寸為8.8×6.6mm，它的鏡頭的焦距為8.9～71.2mm，則d1=11mm，按第一種換算法，等效焦距為35～280mm，和廠家給出的等效焦距一致。若按第二種換算法，等效焦距為36～290mm，兩者差不太多。有些人會說280mm和290mm的鏡頭差了10mm應該很多了，但用過這種焦距的人都知道，這兩種焦距的效果差別非常小。

　　據說有的數碼相機廠商還這樣換算等效焦距：以數碼相機的鏡頭焦距等于感光面對角線長度作為等價于135相機的50mm標準鏡頭，其余焦距換算按比例進行，即

　　也就是

　　這種換算比前面兩種換算要差不少。我估計前面的兩種換算還是占主流的。這些公式非常容易計算，但有一個問題，d1一般是不知道的。盡管數碼相機的技術參考數據中有CCD的尺寸，如1/1.8、 1/2.5 、2/3英寸等，但這并不是真實的感光面上的對角線尺寸，真實的感光面上的對角線尺寸要比這個值小。不過由于等效焦距都會在數碼相機的說明書上給出，我們可以用這些公式反算出感光面的真實尺寸。這個真實的感光面尺寸可以為我們估算數碼相機的景深提供一個必要的數據。

　　人像攝影中如何選擇鏡頭焦距

　　相信不少影友手中的相機鏡頭都是變焦鏡頭。最普遍的是三倍變焦鏡頭，焦距由35mm至105mm。有些強調光學變焦的DC，更具有8x甚至10x的光學變焦。

　　拍攝人像時，焦距的選擇對畫面對象的比例有很大影響，從而決定照片給觀眾的感覺。不少初學者都視光學變焦為拍攝上的一種便利，有變焦鏡頭便可以站在原地拍攝較遠的景物，這當然不是拍攝人像應有的態度。較為專業的想法是，首先決定以什么焦距拍攝這幅照片，自己再走到最適當的位置拍攝。拍攝有水平的人像照片，是不可以偷懶的。

　　拍攝及繪畫同樣講透視感

　　究竟以短焦距（廣角）鏡頭拍攝的照片，跟長焦距（遠攝）鏡頭拍攝的有甚么分別呢？最明顯的差別就是，如果模特占畫面的面積不變的話，利用廣角鏡頭需要更接近模特拍攝，而用長焦鏡頭就要距離模特更遠。越是接近模特拍攝，畫面所表現的透視惑就越強烈。即是說廣角鏡頭能表現出強烈的透視感，而長焦鏡頭就表現出較低的透視感。透視感是什么呢？這是以平面表達立體空間的手法。大家都知道較近的對象看起來會較大，較遠處的對象看起來會較小。因此大家都會直覺上認為，較大的對象較接近自己，較小的對象離自己較遠?？暜嫊r，畫家都會應用這種手法，將背景的景物畫得較小，人們便知道那些景物離自己較遠。

　　廣角長焦比一比

　　大家拍攝時，借著運用不同焦距的鏡頭，改變自己與模特之間的距離，便可以改變模特與背景之間的透視感。以廣角鏡頭拍攝的照片，前、后景物的距離都被夸張了，而且照片的四周會出現較明顯的扭曲。例如拍攝一張半身照片，如果以廣角鏡頭（如28mm或35mm）拍攝，便需要站在離模特較近的位置。這時模特占畫面的面積較大，稍遠的背景對象會拍得十分渺小，透視感十分強烈，遠、近景物之間的距離比肉眼所見更為夸張。

　　以長焦鏡頭拍攝的照片，遠、近物件的大小就沒有太大差別，看起來兩者的距離像是被拉近了，照片表現的透視感也最小。例如以長焦鏡頭（如105mm至300mm）拍攝同樣的半身照，這時便需要站在離模特較遠的位置。從照片看起來，因為背景景物沒有明顯的“縮小”，所以背景好像被拉得與模特更近。

　　假定模特占照片面積不變，以越廣角的焦距拍攝，模特與背景之間的距離拉得越遠；以越長的焦距拍攝，模特與背景之間的距離拉得近。

　　廣角不宜拍特寫

　　拍攝人像時，要運用什么鏡頭，首先要考慮是否需要較多的背景。如果當時整個環境都很有特色的話，，大家不妨考慮采用廣角焦距，這樣能夠同時拍攝模特及較多的背景。如果同時采用較低的拍攝角度，會比水平拍攝角度更加能夠表現出透視感，視覺上的沖擊會更大。如果模特的手、腳部分放得較接近相機的話，這些部分會因為透視的關系顯得更為修長。不過通常的做法都是以廣角鏡頭“拉長”模特雙腿，“拉長”雙手的拍攝方法需要配合較大膽的創意。

　　要注意的是，初學者不宜以廣角鏡頭拍攝模特臉部特寫，因為太接近模特拍攝會形成臉部“強烈的透視感”，五官之間的距離被拉遠，而且臉部變得闊大，有時會十分嚇人。另一方面，用廣角鏡頭拍攝時，要盡量避免在高于模特的角度拍攝，以免拍出來的照片“頭大身小”。在低角度拍攝時，也要留意模特的頭部不宜抬高，以免拍出來下巴、頸部變得肥大。

　　長焦有利簡化背景

　　如果拍攝時的環境較為雜亂，或者大家只想將注意力集中于某些特別的景物，便可選擇以較長焦距拍攝。這時背景只會剩下較少的對象，稍為變換角度就可以避開不希望出現的背景景物，例如電燈柱、行人等。運用長焦距拍攝半身或臉部特寫鏡頭是十分好的，因為模特五官的比例會看來比較正常，而且背景也較為清簡，較為適合初學者使用。如果大家的鏡頭等效焦距超過300mm的話，更可以營造出淺景深效果，將背景虛化成抽象圖案，更能突出模特的美態。

　　詳解焦距系數、景深和曝光時間

　　使用數碼單反的攝友，一定對“焦距系數”這個詞不陌生。

　　無論什么相機，鏡頭都是圓的，因此成的像也是圓形。這個圓形的面積大于膠片/感光元件的面積。成像的實際面積由膠片/感光元件的尺寸大小決定。在數碼相機/數碼單反領域，除了佳能、康泰時、柯達、仙娜等廠商的少數幾款全畫幅數碼單反之外，幾乎所有數碼相機的感光元件面積都小于35mm底片面積。也就是說，在鏡頭不變的情況下，數碼相機的成像面積一般要小于膠片相機。

　　這種成像面積的區別，就是我們這篇文章的基礎

　　不管CCD/膠片的面積如何變化，鏡頭的成像大小總是不變的，鏡頭本身也無法感知它身后是全畫幅還是較小畫幅。(順便說一句，現在越來越多的鏡頭廠商推出數碼單反專用鏡頭，比如尼康、圖麗的DX系列、佳能的EF-S系列、適馬的DC系列，以及奧林巴斯的Zuiko Digital鏡頭等，這些鏡頭的成像大小一般小于膠片機的鏡頭，以符合數碼單反的CCD尺寸。)也就是說，鏡頭不可能根據身后感應元件的大小調整成像距離，鏡頭焦距本身是不變的。改變的僅僅是成像面積的大小。

　　成像面積的縮小，從表面上看很像是焦距增加的產物。例如，尼康D2x數碼單反的CCD面積為16mm×24mm，而標準35毫米膠片的面積為24mm×36mm，是CCD尺寸的1.5倍。因此，如果我們想在一臺膠片單反(例如F6)上實現與D2x相同的取景范圍，F6使用的鏡頭焦距必須為D2x的1.5倍。因此，有人把這個1.5稱為“焦距轉換倍率”、“焦距系數”。而從這個詞的來源看，將其稱為“裁切系數”更為準確。

　　景深

　　接下來，我們來討論景深和裁切系數之間的關系。一般說來，焦距的改變會引起景深的變化。由于剛才已經說明，數碼單反的“焦距倍率”并不能真正改變鏡頭的焦距，那么我們能否說，感應器的大小不會對景深造成任何影響呢？

　　景深的計算公式相當復雜。這里就不詳細推算了。主要由以下三個公式組成：

　　1. 在超焦距范圍內

　　2. 可接受的清晰度的近焦距（即景深近點）

　　3. 可接受的清晰度的遠焦距（即景深遠點）

　　其中，名詞解釋 H 超焦距 F 鏡頭焦距 s 焦點距離 Dn 可接受的清晰度的近距離 Df 可接受的清晰度的遠距離 N f檔數（光圈） c 模糊圈

　　以上公式來源于Greenleaf, Allen R.等人所著的Photographic Optics。

　　公式相當復雜，即使包括非常專業的攝影師在內，都不會有多少人去認真推算。但是不知你有沒有注意，在公式的眾多項中，有一個“模糊圈（Circle of Confusion，簡稱CoC）”的參數。雖然聽起來像初學攝影者的失誤，但是在這里，它卻扮演著非常重要的角色。

　　首先解釋一下“模糊圈”的概念。想象在遠處有一個點光源，燈泡也好，聚光燈也好，甚至夜晚的一顆星星也好，這個點光源的形狀可忽略不計。面向這個點光源按下快門，在照片上會留下一個亮點。如果鏡頭的焦點恰好落在點光源上，在膠片/感應元件上就會形成一個亮點。而如果鏡頭的焦點偏離了這個點光源，且相差足夠距離的話，照片上就會留下一個模糊的斑點。當焦點和點光源的距離相差到一定程度時，觀看者無法準確分辨這個斑點到底來源于一個“點”還是一個“圓”。此時，這個斑點的直徑就是所謂的“模糊圈”。

　　“模糊圈”的原意，也有從觀看者的角度來說，對照片上的物體究竟是“點”還是“圓”感到模糊的意義

　　模糊圈的意義，并不僅僅限于點光源，也在一定程度上決定你所拍攝的一切。顯然，如果鏡頭的焦點偏離被攝物體，成像就非常模糊，如果焦點剛好落在被攝物體上、或離被攝物體比較近，圖像就非常銳利。

　　從另一個方面說，模糊圈的大小也與最終照片的尺寸，以及觀看者與照片的距離相關。最終照片放得越大，模糊圈越小，或者說觀看者離照片越近，模糊圈越小。

　　模糊圈到底有多大呢？一般認為，35毫米標準膠片的模糊圈為0.03毫米，也有人認為是更精確的0.025毫米。但是對于數碼相機來說，由于絕大多數數碼相機的成像元件（CCD或CMOS）的尺寸小于35毫米底片。因此，如果將數碼成像和膠片成像放大到同樣大小進行比對，數碼的放大倍率將大于膠片的放大倍率。因此，數碼相機的模糊圈應小于膠片相機。

　　例如，我們已知35毫米底片的模糊圈為0.03毫米。而尼康D2x的裁切系數為1.5，因此，D2x的模糊圈大小為0.03÷1.5=0.02毫米。其它相機可以依此類推。

　　模糊圈越小，對焦就要越精確。因此，如果我們以相同的距離，相同的光圈，拍攝同一個物體的話，數碼的景深將稍小于膠片。

　　但是這里又會出現一個問題：由于焦距轉換系數的影響，同樣一個鏡頭，在數碼單反上的焦距大于膠片單反。因此拍攝相同的場景時，膠片單反使用的鏡頭實際焦距應大于數碼單反，或者干脆讓數碼單反往后退一定距離?？紤]到長焦的影響，數碼相機的景深會有所增加，增加效果大于由于模糊圈減小造成的景深減少。以下三張照片可說明這問題：

　　原圖，膠片單反拍攝

　　在相同的距離使用數碼單反拍攝。由于裁切系數，照片看上去似乎焦距更近，但是景深較淺

　　使用數碼單反后退拍攝，拍攝范圍與第一幅圖相同，但是景深更大

　　總而言之，如果你與被攝物體的距離相同，使用的鏡頭焦距也相同，唯一的區別是膠片和CCD的面積，那么數碼相機的景深較小，但是相對焦距較長。如果數碼相機使用的鏡頭焦距較小，而使數碼的成像范圍和膠片相同，此時數碼相機成像的景深較大。

　　曝光時間

　　成像的銳利度，很大程度取決于機身在拍攝的瞬間是否穩定。對于長焦鏡來說，哪怕是極微小的晃動都會被鏡頭放大到無法接受的程度。而廣角鏡頭的拍攝就相對輕松得多。

　　很多攝影師都聽過這樣一個經驗公式，在手持拍攝時，曝光時間應該小于焦距的倒數。比如使用200毫米的鏡頭，曝光時間就不應大于1/200秒，這樣才能得到精確成像的照片。但是你有沒有想過，這條來源于膠片時代的公式，在數碼時代是否依然適用？如果你使用18毫米焦距的Nikkor鏡頭，轉換倍率1.5，那么，最低曝光時間到底是1/18秒，還是1/24秒？還有，“曝光時間＜1/焦距”這個公式的經驗性實在太強。為什么正好是倒數，而不是0.864/焦距，也不是1.127/焦距？為什么正好就是1？除了焦距之外，曝光時間肯定還和許多其它參數相關。比如機身和鏡頭的重量，太輕了肯定發抖，太重了也不一定拿得住。如果使用尼康的VR或是佳能IS，甚至4/3系統的MEGA O.I.S鏡頭，手持拍攝的效果肯定會更好。甚至，最佳曝光時間肯定和攝影師的上半身肌肉是否強壯有極大的關系。一個強壯如施瓦辛格的攝影師，手臂的穩定度肯定強于不足十歲的孩子。

　　事實上，作為一個經驗公式，“曝光時間＜1/焦距”的意義僅僅在于說明焦距和最佳曝光時間的負相關關系。從三角學的角度講，由于手抖造成的相機的角運動，將依鏡頭焦距長度反映為被攝物體的平面運動。同樣是手抖一下，對14mm鏡頭的影響就比200mm鏡頭小得多。這也就是為什么沒有廠家生產帶防抖功能的廣角鏡的原因。

　　看到這里，有的朋友可能會認為，在使用相同焦距的鏡頭時，數碼相機的穩定度應該高于膠片相機。如前所述，數碼相機的感應元件面積通常小于標準35毫米膠片，模糊圈也小于膠片。同樣的抖動范圍，在底片上可能難以辨認，如果在CCD/CMOS上，就可能毀滅你整天的勞動成果。

　　但是且慢，要拍攝同樣的照片，數碼相機的鏡頭焦距不是應該短一些嗎？焦距的縮短，同樣會增加最小曝光時間值。不妨用前文的例子分析一下。35mm底片的模糊圈為0.03mm，一臺系數為1.5的尼康D2x的模糊圈為0.02mm，膠片相機使用300mm鏡頭，D2x使用200mm鏡頭。在同一個地點拍攝的話，得到的畫面是相同的。此時，兩個系數相互抵消。

　　因此在曝光時間方面，你只需要關心數碼相機“相當于35毫米”的等值焦距?；蛘吒纱鄨D個放心，使用三腳架。當然，如果你對自己的二頭肌相當自信，愿意向經典公式發起挑戰，那也隨便你。

　　架設長焦距鏡頭 Slik發布兩款頂級萬向云臺

　　Silk公司，計劃在11月下旬發售萬向云臺新品，型號為“PBH-600”和“PBH-400”，售價是PBH-600為37,275日元(約合人民幣2430元)，PBH-400為30,975日元(約合人民幣2010元)。

　　此外，同時還會發售在10月中旬發布的新款登山杖產品，型號分別為“Stock Photo 3N”和“Stock Photo 2”。這兩款產品售價均為14,700日元(約合人民幣955元)。

　　PBH-600

　　PBH-400

　　■ PBH-600/400

　　這兩款萬向云臺產品是該公司到目前為止性能最好的產品之一，作為該公司的自由方向轉臺位于最有效的產品。在這兩款云臺產品的下部，有用來參考調整水平位置的刻度盤，合適的鎖止結構，并有獨立的相機安裝螺釘等。

　　適合三腳架安裝的，規格為U3/8、U1/4三腳架安裝螺釘適配器也同時附贈。

　　PBH-600，該款萬向云臺全高109mm，重量為620g，能承受最大為10kg的有效負載;PBH-400，該款萬向云臺全高101mm，重量為460g，能承受最大為7kg的有效負載。

　　Stock Photo 3N

　　Stock Photo 2

　　這兩款登山杖產品具備伸縮結構，并有指南針設計，適合山區使用，把手上也有氨甲酸酯材質的外套包裹。

　　Stock Photo 3N，全高1,450mm，收起后為705mm，3段式結構。Stock Photo 2，全高1,450mm，收起后為820mm，2段式結構。

　　讓焦距變長！簡述攝影中增距鏡應用

　　一般愛好者在拍攝時，總喜歡嘗試不同的焦距，從標準到廣角，從廣角到長焦，幾乎都嘗試了一番，到這些都置備齊了，又想到超長焦鏡頭......

　　有的時候，超長焦鏡頭無疑是挺管用的，但同時也是最不常用的，價錢還屬不菲，于是要為大家介紹一樣既能幫助解決長焦拍攝的問題，又能避免后兩樣窘境的玩意兒——增距鏡。增距鏡的作用是將鏡頭焦距增大，讓我們可以拍得更大的影像，增距鏡接到鏡頭和機身之間，鏡頭的焦距就變長了......

　　增距鏡是一個很怪的東西，一方面要求在大光圈長焦鏡頭上使用，另一方面卻又犧牲著光圈以及圖像的質量......

　　“三省”——增距鏡的作用

　　說增距鏡的作用，首先要說超長焦鏡頭的作用，一般說，135畫幅相機的200mm以上的焦距屬于超長焦了，在有些時候，超長的焦距可以拍攝較遠的畫面以及特殊的視覺效果，于是顯得非常好用，但多數時間卻是收藏的，而且這類鏡頭的體積和重量都不一般，而且相對而言價值都頗為不菲。幸好有增距鏡一物可以為我們解決上述問題，使用增距鏡等于增加了原有鏡頭的焦距，具體的可以歸納為“三省”。

　　一、省錢

　　專業鏡頭長出品的增距鏡不算昂貴，相機原廠的產品就相應地給人感覺價值不菲，雖然如此，比較買一支長焦鏡頭來說，增距鏡還是占了大便宜，用兩三千塊的錢，得到一支400mm以上焦距的鏡頭是很難想象的。

　　二、省勁

　　端著一支200mm的鏡頭與端著一支400mm的鏡頭，感覺上肯定是不一樣的一個增距鏡的重量頂多和一支標準鏡頭相仿，長焦鏡頭呢？還可以當微距鏡頭使用，由于最近對焦距離不變，同樣的距離可以得到更大的影像，一支放大倍律達到1:4的鏡頭，在使用2倍微距鏡頭時可以達到1:2，假如鏡頭是1:1的，放大倍律豈不驚人？

　　三、省地方

　　假如你為了向MM亮騷，那么家伙什應該盡量地往外秀、盡量往攝影包里裝，但如果是出門旅行，那么行囊怎樣搭配，就應該好好考慮了，到然是越輕便越好，帶上一個增距鏡，等于帶上一支小口徑長焦鏡頭，為行囊簡約了不少空間（常使用長焦鏡頭者除外）。即便是經常使用長焦大炮的體育記者，也常配備增距鏡，400mm/2.8鏡頭，裝上1.4倍增距鏡，變成560mm/f4，試想，帶著這樣一支鏡頭將是怎樣的負擔。

　　選擇——增距鏡的規格

　　通常增距鏡的規格多為兩種，一種是1.4x倍的，另一種是2x倍的，不過近來出現了多種規格的，首先是專業廠推出的3x增距鏡，這雖然可以得到前所未有的焦距，但取景器了看到的景物會忒“黯淡”了，聚焦更是成為問題，于是顯得并不是太好用;也有廠家推出別的倍律的，像尼康與200mmF2一并推出的1.7x倍增距鏡，更像是數碼時代的產物，為配合什么而制造的。

　　不同的倍率各有各的用場，價錢也不一樣，倍數高會貴些，但似乎最常見的和最好用的還應該是1.4x合2x倍的，起碼算起來容易些。

　　犧牲——增距鏡的缺陷

　　增距鏡可以讓我們鏡頭的焦距變長，但是也有犧牲的。

　　一是犧牲了光圈，光圈變小了，原先是焦距乘以倍律，最大光圈也有乘以倍律，f2.8的光圈用了2倍增距鏡后，最大光圈就變成f5.6了；再就是犧牲了影像質量，理論上鏡片越多成像質量受到的影響就越大，更別說另外加上的一截；使用時，因為焦距變長，景深會變得很淺，稍不留意，焦點就跑掉；自動對焦工作也會變得不太靈敏，許多時候需要手動對焦，倍律小的對焦困難相對小些；還有就是焦距變長，光圈變小，手持拍攝時影像模糊想象很難避免，所以許多時候腳架是必須的。

　　實拍測試

　　TC-201配合XGP將得到最長400mmF5.6的大光圈超長焦效果，再配合現在的尼康數碼單反相機將得到600mm的有效焦距。TC-201沒有聯動觸點，將無法使用自動對焦功能，配合AF鏡頭時只能手動對焦。

　　今天，我們將帶著許多影友的關切和期待對這一組合進行簡單的測試，拍攝效果如下：

　　Nikon D100+Nikkor AF80-200mm/F2.8ED 80mm端

　　光圈：2.8 快門：1/1600s

　　Nikon D100+Nikkor AF80-200mm/F2.8ED 200mm端

　　光圈：4 快門：1/1000s

　　Nikon D100+Nikkor AF80-200mm/F2.8ED+TC-201增距鏡 200mm端

　　光圈：2.8 相當于5.6 快門：1/800s

　　Nikon D100+Nikkor AF80-200mm/F2.8ED+TC-201增距鏡 200mm端

　　光圈：2.8 相當于5.6 快門：1/800s

　　Nikon D100+Nikkor AF80-200mm/F2.8ED 200mm端

　　光圈：4 快門：1/2000s

　　TC-210報價：http://www.cnphotos.net/shop/sale.htm

　　告別一知半解，焦距、景深步步通

　　一、焦距系數

　　使用數碼單反的攝友，一定對“焦距系數”這個詞不陌生。

　　這種成像面積的區別，就是我們這篇文章的基礎

　　不管CCD/膠片的面積如何變化，鏡頭的成像大小總是不變的，鏡頭本身也無法感知它身后是全畫幅還是較小畫幅。（順便說一句，現在越來越多的鏡頭廠商推出數碼單反專用鏡頭，比如尼康、圖麗的DX系列、佳能的EF-S系列、適馬的DC系列，以及奧林巴斯的Zuiko Digital鏡頭等，這些鏡頭的成像大小一般小于膠片機的鏡頭，以符合數碼單反的CCD尺寸。）也就是說，鏡頭不可能根據身后感應元件的大小調整成像距離，鏡頭焦距本身是不變的。改變的僅僅是成像面積的大小。

　　成像面積的.縮小，從表面上看很像是焦距增加的產物。例如，尼康D2x數碼單反的CCD面積為16mm×24mm，而標準35毫米膠片的面積為24mm×36mm，是CCD尺寸的1.5倍。因此，如果我們想在一臺膠片單反（例如F6）上實現與D2x相同的取景范圍，F6使用的鏡頭焦距必須為D2x的1.5倍。因此，有人把這個1.5稱為“焦距轉換倍率”、“焦距系數”。而從這個詞的來源看，將其稱為“裁切系數”更為準確。

　　二、景深

　　景深的計算公式相當復雜。這里就不詳細推算了。主要由以下三個公式組成：

　　1. 在超焦距范圍內

　　2. 可接受的清晰度的近焦距（即景深近點）

　　3. 可接受的清晰度的遠焦距（即景深遠點）

　　名詞解釋:H 超焦距,F 鏡頭焦距,s 焦點距離,Dn 可接受的清晰度的近距離,Df 可接受的清晰度的遠距離,N f檔數（光圈）,c 模糊圈

　　以上公式來源于Greenleaf, Allen R.等人所著的Photographic Optics。

　　首先解釋一下“模糊圈”的概念。想象在

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