林逋《山園小梅》原詩(shī)、注釋、翻譯、賞析、閱讀訓(xùn)練附答案
【原文】：
山園小梅
北宋林和靖
眾芳
①搖落獨(dú)暄妍
②，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜
③水清淺，暗香浮動(dòng)
④月黃昏。霜禽
⑤欲下先偷眼，粉蝶如知合
⑥斷魂。幸有微吟
⑦可相狎，不須檀板
⑧共金樽。
【注釋】：
林和靖即林逋。林逋北宋詩(shī)人。他種梅養(yǎng)鶴成癖，終身不娶，世稱(chēng)“梅妻鶴子”。
①眾芳：百花。搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗。
②暄妍：明媚美麗。
③疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。
④暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。
⑤霜禽：一指“白鶴”；二指“冬天的禽鳥(niǎo)”，與下句中夏天的“粉蝶”相對(duì)。
⑥合：應(yīng)該。
⑦微吟：低聲地吟唱。狎（xiá）：親近而態(tài)度不莊重。
⑧檀板：演唱時(shí)用的檀木柏板，此處指歌唱。 金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。金樽：金杯。
【翻譯】：
百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。寒雀想飛落下來(lái)時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì)消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來(lái)欣賞它了。
【賞析】：
詩(shī)一開(kāi)端就突寫(xiě)作者對(duì)梅花的喜愛(ài)與贊頌之情：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅，實(shí)則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實(shí)寫(xiě)照。曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō)；“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗。”其詩(shī)正是作者人格的化身。
如果說(shuō)首聯(lián)是作者對(duì)梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對(duì)梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”這一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫(xiě)盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨(dú)超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫(xiě)出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨(dú)特形成；又寫(xiě)出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。極真實(shí)地表現(xiàn)詩(shī)人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩(shī)，在藝術(shù)上可說(shuō)臻于極至，故一直為后人所稱(chēng)頌。陳與義說(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊己《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風(fēng)月。”可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。
林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來(lái)的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏。”這兩句既寫(xiě)竹，又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。因無(wú)題，又沒(méi)有完整的詩(shī)篇，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華。
作者寫(xiě)盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”霜禽，一作冬鳥(niǎo)，一作白鶴，白鳥(niǎo)。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當(dāng)“白鶴”解釋為好。前句極寫(xiě)白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下來(lái)賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。“先偷眼”三字寫(xiě)得何等傳神！作者對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的觀察又是何等細(xì)致！后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來(lái)寫(xiě)假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛(ài)梅而至銷(xiāo)魂，這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛(ài)夸張到了頂端。通過(guò)頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進(jìn)一步襯托出作者對(duì)梅花的喜愛(ài)之情和幽居之樂(lè)。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實(shí)是經(jīng)詩(shī)人精心擇取，用來(lái)表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。
以上三聯(lián)，作者是把梅當(dāng)作主體，詩(shī)人的感情是通過(guò)議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對(duì)象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌颍豁毺窗骞步鹱稹！痹谫p梅中低聲吟詩(shī)，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂(lè)，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂(lè)、飲宴那些熱鬧的俗情來(lái)湊趣。這就把詩(shī)人的理想、情操、趣味全盤(pán)托出，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。
從第二首詩(shī)意來(lái)看，林逋是以隱士之心性、視野去觀照體悟梅花，視梅花為天酬僧隱的獨(dú)特風(fēng)物的，表現(xiàn)了梅花的獨(dú)特神韻與價(jià)值。這對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，梅花也因之與閑隱之流結(jié)下不解之緣。
全詩(shī)之妙在于脫略花之形跡，著意寫(xiě)意傳神，因而用側(cè)面烘托的筆法，從各個(gè)角度渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨，這種神韻其實(shí)就是詩(shī)人幽獨(dú)清高、自甘淡泊的人格寫(xiě)照。
【閱讀訓(xùn)練一】：
（1）首聯(lián)中最能突出梅花特點(diǎn)的分別是哪兩個(gè)字？請(qǐng)作簡(jiǎn)析。（4分）
（2）中間兩聯(lián)是怎樣寫(xiě)梅花之美的？（4分）
（3）尾聯(lián)運(yùn)用了什么？起了什么作用？（2分）
【閱讀訓(xùn)練二】：
1．詩(shī)的頷聯(lián)化用南唐詩(shī)人江為的詩(shī)句“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏”，只是變更了兩個(gè)字，便成點(diǎn)睛傳世之筆。請(qǐng)你說(shuō)說(shuō)其中的妙處。（6分）
2．詩(shī)的中心意象為“山園小梅”，但詩(shī)人卻沒(méi)有簡(jiǎn)單的描寫(xiě)它，而是通過(guò)多種手法來(lái)突出。請(qǐng)分析詩(shī)中所用的主要手法，并概括寫(xiě)出作者想表達(dá)的心志。（5分）
【參考答案一】 ：
（1） “獨(dú)"和“盡”。 百花凋謝，只有梅花獨(dú)自鮮艷美麗，在小園中占盡風(fēng)情韻致。 “獨(dú)”、 “盡”二字，突出了梅獨(dú)特的生活環(huán)境，獨(dú)有的天姿國(guó)色、不同凡響的性格和孤傲的神韻。
（2）A．正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)結(jié)合：頷聯(lián)直接寫(xiě)梅花稀疏、橫斜的姿態(tài)和清幽的芬芳，寫(xiě)盡了梅花清雅高潔的氣質(zhì)風(fēng)韻；頸聯(lián)從側(cè)面描繪梅花孤潔之美：霜禽想要在梅枝上停息，必須先偷眼看看，表現(xiàn)了霜禽對(duì)梅花不敢隨隨便便，既愛(ài)且敬的心理；粉蝶如果知道有梅花，也一定要高興極了。這樣，梅花的美就從其他動(dòng)物如何對(duì)待她的態(tài)度中表現(xiàn)出來(lái)了。
B．視覺(jué)、嗅覺(jué)相結(jié)合：頷聯(lián)上句側(cè)重從視覺(jué)角度繪其倒映在清澈水里的橫斜、疏淡的梅影，下句則從嗅覺(jué)角度寫(xiě)黃昏月下暗中浮動(dòng)的縷縷清香，傳其神韻。
C．虛實(shí)結(jié)合：頸聯(lián)上句霜禽欲下是實(shí)寫(xiě)；下句，梅花開(kāi)放時(shí)并沒(méi)有粉蝶，所以用“如”“合”這樣假設(shè)猜度的語(yǔ)言，是虛寫(xiě)。
（3）尾聯(lián)以議論收尾，引出自己，托物言志，表達(dá)了其不與世俗同流合污、潔身自好的高雅情趣，揭示了本詩(shī)主題。
【參考答案二】 ：
1. 將江為原句中具象可感的“竹”、“桂”變?yōu)闉椤笆琛薄ⅰ鞍怠钡哪：[約，讓人產(chǎn)生朦朧的美感（2分），豐富了詩(shī)的內(nèi)涵，營(yíng)造了一個(gè)靜謐清幽，令人神往的意境。（2分）從視覺(jué)角度寫(xiě)梅、影、月、水，又從嗅覺(jué)角度寫(xiě)梅香，二者巧妙結(jié)合，繪出了一幅絕妙的溪邊月下梅花圖。（2分）
2.詩(shī)人借物來(lái)映襯，借景來(lái)烘托。（或用周?chē)拔镞M(jìn)行側(cè)面烘托）（1分）虛實(shí)（上二聯(lián)皆實(shí)寫(xiě)，下二聯(lián)虛寫(xiě)）結(jié)合，對(duì)比（霜禽、粉蝶）呈現(xiàn)，色彩時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動(dòng)靜相宜。（2分）詩(shī)人通過(guò)塑造“山園小梅”這一形象，表現(xiàn)了自己追求高潔的情懷，寄托了與梅花一樣不跟世俗相沾染、不同流合污，玉潔冰清的高尚節(jié)操。（2分）
【附】：
山園小梅二首
其一
眾芳搖落獨(dú)暄妍⑴，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺⑵，暗香浮動(dòng)月黃昏⑶。
霜禽欲下先偷眼⑷，粉蝶如知合斷魂⑸。
幸有微吟可相狎⑹，不須檀板共金樽⑺。
其二
剪綃零碎點(diǎn)酥乾，向背稀稠畫(huà)亦難。
日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來(lái)寒。
澄鮮共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。
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